仰望至善至真至美（小偷家族）

    广    结    影    缘    

仰望至善至真至美

人生有些东西就如烟花，

仅能仰望，但无法拥有，

它既靠近又遥远，

像生命中的“至善至真至美”，

渴望在手却又无法触及。 

文·心然

日本导演是枝裕和的电影我几乎一部都没错过，其最新作品去年在康城影展获最佳影片金棕榈奖的《小偷家族》，原安排在国内的院线上映，但最后因导演不愿被删剪而无法上演，深觉可惜。但皇天不负有心人，上两个月竟在电视播映，获得观赏的机会，虽不是在戏院的大荧幕观看，总算聊胜于无。

 社 会 的 被 遗 弃 者

《小偷家族》依旧是是枝裕和的风格，感觉上有点像《我的意外爸爸》的延续，讨论无血缘的“亲情”关系，但实质上要讨论的议题与层面更深远。

这个“小偷家族”的“家庭组员”共有6人：老奶奶初枝 、父亲柴田治，母亲信代、妻妹亚纪、儿子祥太、以及4岁的小女儿友里。这一家六口住在繁盛的东京的一栋残存的老房子，彼此局促地生活在一起。

但其实这家人并没有任何血缘关系，观众首先看到小女儿友里怎样成为家庭成员：不受父母疼惜的她独自在阳台挨饿挨冻，那晚柴田治与儿子祥太刚在商店“顺手牵羊”回家路过，深觉可怜于是将她带回家。

观众也随着剧情的演变，慢慢了解到这这一家六口的真正关系……

无儿无女的老奶奶年轻时当人小三，年老靠政府福利金生活（也到丈夫亲生儿子索取“亏欠费”）；柴田治不是信代的丈夫，他杀死信代的前夫，而后两人互相依靠；亚纪其实是老奶奶的“孙女”，但没血缘关系，因父亲有新女人与新骨肉，她不受疼惜，于是逃离富裕的家搬来老房子；而祥太是柴田与信子在车里偷东西所发现的“弃儿”。这些人在正常社会都是“被遗弃者”，于是他们住在一起互相取暖，其实也互相利用。

自 私 与 自 我 保 护

这一家人原本相安无事，他们还安排了一场海边旅行，大家玩得相当开心，但隐约埋下伏线，老奶奶仿知道自己即将告别。果然不久后，老奶奶骤然暴毙，柴田治与信代将她埋葬在屋内，不让死讯曝光，继续聚取领她的福利金过活。

正发育成长的祥太开始反省叔叔柴田治的“教导”——只有学习能力差的人才要上学，摆在店里的东西是可取走的，只要不令对方关闭。但当他目睹妹妹友里跟随偷窃，失手被训斥，也目睹小杂货店被关闭，他开始思考如此的生活方式是否正确。于是他假装偷窃失手被追捕坠桥受伤入院，而将整个“小偷家族”曝光，也因此“离散”……

是枝裕和的导演功力与风格依旧简约犀利，但这回相对比以前对人性的描述更复杂与更严峻。像柴田治、老奶奶、信代都不是大恶人，但他们也不全然是“善良的好人”，他们有着人的自私与自我保护，学习如何在现实中求存，但也需要关怀与爱。