流水落花
各随因缘
文｜心然
流水与落花是两个独立个体，
彼此淡淡遇上，各不留印，
但在相遇的过程，互相共振，
而温柔的共处时刻就是“最动人的地方”。
好久没有看到如此“好看”的香港电影，有点像“阅读佛书”的体验，心莫名的安静了下来，浮躁的情绪被安住了下来。
港片《流水落花》是去年的影片，导演是位新人名为贾枫胜。虽是导演的首部剧情长片，但掌握镜头的功力相当纯熟，诉说故事的能力也相当流畅。电影很节制，一点都不煽情，更不洒狗血。
观赏的时候，有一种在观赏日本导演“是枝裕和”作品的感觉。电影的节奏感虽缓慢但又不闷骚，很多留白处，给予了观众更多的想象与补白，提供了一种观影的乐趣。
郑秀文向来不是我的“那杯茶”。但这部影片她演得出奇的好，洗尽铅华，感情内钦又细腻。因此她荣获金像奖影后与香港电影评论学会大奖最佳女演员，是实至名归，应得的成绩。
《流水落花》谈的是“寄养父母”与“寄养孩子”两者的关系，宛如片名的流水与落花的关系，两者互相在某因缘下汇合，但又各自保留自身的机遇，互相碰撞，但又互不纠缠。
由郑秀文与陆骏光所饰演的夫妇，曾经历了一场揪心的丧子之痛，3岁的儿子由于心脏问题去世，造成郑秀文不愿再怀孕（怕再面对丧子之痛），因此采取了“暂时收养”孩子的方式来弥补“拥有孩子”的感觉。
两人前后共“收养”了“7个孩子”，当中两个是姐弟。
刚开始郑秀文对所收养的孩子投下了感情，因此当每一段关系要结束时（当对方找到适合的领养父母），内心总有不舍，都得收拾心痛不舍的感觉。
每一次的离别，都得重新包扎伤口，重新适应。
但郑秀文慢慢掌握到“寄养”与“领养”的区别，她慢慢明白每段的相遇皆是一份因缘，她渐渐懂得“缘聚缘散”的因缘法则。
因此，她后来对孩子的离去较能释怀与接受，她渐渐学会“放下”与“放手”。当然这当中她交了不少沉重的学费，每一次告别的隐痛，变成后来的“成长祝福”。
郑秀文最终也因心脏问题离世，在弥留之际，她“看见”曾被寄养的孩子一一回来站立眼前，从两三岁至少年的排列，这个设置很有意思也很巧妙，仿佛是她看见自己的“儿子“的成长过程。她所“养育”的孩子的年岁令她仿佛体会了抚养自己的孩子的过程。这个细节上如此微妙的处理，我特喜欢，看出导演与编剧的用心。
影片也尝试提出“家人”的定义，必需要有血缘关系才算是“家人”吗？如郑秀文所带出的“我不是你的妈，但这是你的家”。
流水与落花是两个独立个体，彼此淡淡遇上，各不留印，但在相遇的过程，互相共振，而温柔的共处时刻就是“最动人的地方”。
《流水落花》也采用了许多景色的移动变迁，细述了生命的流动与无常。一切留不住，却又微妙地发生了，然后在某时刻定格。
正如佛经所言:一切有为法，如梦幻泡影，但又不是虚无的什么东西皆不曾发生过，一切皆是梦中佛事，水月道场。
評論