广 结 影 缘
寄生三毒，善恶交织
唯一能消除三毒的良药是佛法，
也唯有超脱三界才可止息“寄生”的困境。
文·心然
看完韩国片《寄生上流》（另译《寄生虫）后，坐地铁回家，突然记起戏中有钱的男主人朴社长所言，地铁乘客仿佛都有种味道，因此走出地铁时不禁嗅了嗅自己的身体，看看有没有“味道”，但我明白那不是“体味”，而是一种属于穷人专有的“穷酸味”。看《寄生上流》有种触目惊心，因里面一些场景对自身而言非常熟悉，如淹水、屋子四处总遇见蟑螂或老鼠，那曾是我老家木屋时的生活境况，现午夜梦回也常浮现的场景。
《寄生上流》是我心仪的导演奉俊昊的新作，刚在今年的康城影展甫获金棕榈（最佳影片）大奖，也是第一部荣获此殊荣的韩国影片，难得因缘能在国内的远线上映（被删剪了一些镜头）。奉俊昊的影片都很“好看”——具商业因素又兼艺术与深度，尤其对社会阶层的批判力度极强。
三种环境三种人格
影片用了许多象征与暗喻手法：
体味：一种深入骨髓的歧视，有钱人对穷人的偏见，即使基宇一家四口的“体味”未必是来自所居住的恶劣环境，但他们始终摆脱不了“穷人”的味道。
有钱的朴社长在任何场合都可识别穷人的体味，（或许他以前也曾穷过，白手起家，现要摆脱过去），那是一种已内化对穷人/他者的判别能力。
空间环境：戏里出现三种居住空间反映三种不同阶级的生命姿态：
有钱的朴社长豪宅开阔明亮优雅，抬头举目是翠绿庭院，蔚蓝天空。
基宇一家居住低于地面的小单位，压迫、狭窄、凌乱，抬头是川行的路人或酗酒撒尿的酒客。
但还有一组家庭更恶劣不堪，就是女管家的丈夫，他长期匿藏在朴社长地下室被隐藏的地窖，永远不见天日。
三种环境展现三种人格：上层的朴社长很自我自大，优越感，对下层员工表面温和其实暗设底线；基宇一家出身卑微，面对失业的困境，一旦成功“欺骗”进入上流社会，在那场主人不在的“盛宴”上，尽现暴发户的丑态；但最最扭曲的是，住在地窖的女管家丈夫，他才是真正的“寄生虫”，“寄居”与“吸取”主人的“食物”，性格极其扭曲阴暗，在地窖里对朴社长的“画像”敬礼。
探讨人性的善与恶
景观石：为基宇穿针引线去当补习老师的朋友，在临去外国留学时送了一台景观石给基宇（其实不懂是真品或膺品）。对基宇而言，景观石被视为生命转变的“幸福基石”，极度重视，因家人此后生活获改变。但一旦被推入险境，被观赏的美石顿时变成杀人凶器，他用来攻击女管家夫丈，在淹水时依旧紧抱不放。景观石代表了基宇对欲望的执著，无法放下。
有钱人与穷人到底谁比较善良？电影在探讨人性的善与恶。基宇母亲说：如果她像女主人般有钱，她也会善良，但事实未必，看她对待女管家与对方丈夫的残暴手段就说明一切，弱势的人当面临生死关键，对更弱势的对手或更加的心狠手辣与无情。
《寄生上流》的氛围令人看了有些不安，因我们内在或多或少都具备戏里三组家庭的阴暗面向，一遇到考验就马上显形。我们其实也像“寄生虫”，而仰赖的食物是“贪、嗔、痴”三毒，不断被喂养壮大。
唯一能消除三毒的良药是佛法，也唯有超脱三界才可止息“寄生”的困境。
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