◆ “卫塞节祥和夜”特备演出◆满香法师: 开菩萨道大门

香师父其实在剃度后向师父要求过赐予文雅一点的法名。但星云大师告诉她以后你就知道。

满香法师说大多数的人都在台湾总本山落发出家，在香港出家是她殊胜因缘，“香”字也含有这份纪念性。

满香法师曾经多次支持灵慧的大型音乐剧演出，此次身为甲洞讲堂住持，配合欢庆卫塞节举办“卫塞节祥和夜”特备演出，

她说：表演艺术者需要舞台。

在甲洞讲堂里，她开菩萨道大门，和蔼、慈悲、善顺，参与排练的表演者约好时间，从容自在地进来，没有大堆条规给予约束，方便之门未必使人随便，他们都是成年人，都有善根因缘才会参与佛教艺术，随顺更进一步的因缘发生。

她与灵慧时时创造因缘，搭建一个个演者、观者、剧院者、所有的表演艺术相关工作者得于施展与发挥的宽广空间，需要很大的担当力。在这佛法剧场里，我们也来参与扮演一个护持与成全者的角色吧。

｜庄耿祝：感恩回到剧场舞台

表演艺术是一条艰难的路，佛教的表演更是不容易。

之所以至今不离不弃，庄耿祝说：每当开场进行《赞佛偈》时，大磬在木桴有节律的敲击下，音声铿锵，声声震耳，沁入心扉。

噹……当下心不离弃，就在当下。

佛教艺术这条路再如何难走，我已投入，尽自己所能，无悔。噹……每一次的响起，心坚定。

每次他同样告诉灵慧他每次听到大磬被敲的那声“噹”，他都全身毛细孔舒张。他现在与我们分享时，我们都感受到他说的“那个感觉”。

当年，灵慧招募表演者时他在婚纱店工作。

二十多年来的时光，他的身份累积为：舞者、舞台表演艺术工作者。工作包括服装师、造型师、编舞。

1999年时他在乡团舞蹈团跳舞，灵慧去这些会馆招募舞员，他原本被招去当造型师，因为《释迦牟尼佛传》是一出大型音乐剧，需要很多演员，被朋友推荐出席排练时即被点名站位，这一站位即定下这个缘。

只要灵慧有演出，他多数参与，除非有其他事缠绕。

现在多数担任幕后工作。

这次配合“卫塞节祥和夜”演出佛陀的故事，他负责编舞与造型设计。

他透露说，将以庄严的礼赞慢慢进入故事。

线上的演出使演员与观众之间不但多了一片频幕，空间上也存在摸不着的距离。舞者无奈要接受没有现场观众，摄受力与感应无法相互馈赠。

歌者开腔唱出的声音无法穿透，那股感染力被隔绝，需运用更多的技术解决不足之处。

拍电影可以Ng重来很多次，舞台表演很多时是刹那，慢一些的也只是几分几秒，没有take2剪辑的机会。

另一个挑战是造型，造型方面在镜头前需要更细腻。

对于专职表演艺术工作者，在疫情肆虐之下，生活使他们不得于不妥协，暂时转换跑道找饭吃。

“目前我们努力着克服线上演出的挑战，灵慧也时时想办法，保全演艺人员。除非，疫情没完没了，法令颁布不得表演，无有复期。”

耿祝却满怀感恩，能够回到剧场舞台。“感恩满香法师支持，每次有新概念，师父总说，好啊，你们就去搞吧，师父包膳食，包一场次的演出；感恩灵慧带领，她有很多演出概念，让我们有演出机会。”

｜黄师培：喜悦是下一次的资粮

她是英国皇家芭蕾舞教师培训师，带着她的学生也是老师的舞蹈员参与灵慧导演的佛教音乐剧演出。

在她进来接受采访时，何灵慧导演先简单为我们介绍师培。外表柔软纤细的师培从《释迦牟尼佛传》至《文成公主》、《天心月圆》等的作品跳到现在，已随灵慧二十多年，除非人在国外，几乎都一百巴仙在百忙中珍惜参与每一次的演出。

她说：“很难得马来西亚有那么大型的音乐剧舞台让我们发挥。”

“我最享受的是音乐剧能够让我体验不同的角色，虽然现实人生里我们有很多身份角色，但是在舞台剧里有机会被分配担纲不同的角色，从投入人物扮演的经历中丰富了我的人生，也丰富了艺术体验，发现自己的潜能，开发了自己更多的可能性。”

原本不会中文的她，参与了灵慧的团队后，她在接受访问时用词丰富，可以深入地表达感悟。

舞台表演受限于现在只能以网络方式演出，表演艺术者对着的是冰冷的摄影机表演而不再是观众，

师培很坚定地表示说：“我们必须转换心态，无论怎样的情形下，我都可以在音乐与肌体语言的艺术元素里传达我所扮演的角色意义。”

“在这艰难时刻，我们需要散发慈悲与关怀的正能量，很请楚自己有这个任务，全心演绎好自己的角色一定能感动别人。”

“有机缘看到我们的呈现，也许因一句对白或一段歌词被感动或启发而改变了人生。”

“人的内心里有一股希望被安抚的节律，舞蹈结合音乐的艺术有着这般疗愈的作用。每个人有着安稳的心情，能够帮助舒缓目前疫情里的悲伤或负面的情绪。”

她说，身为舞蹈员要完完全全的喜欢舞蹈才能有耐力持久地走下去，才能不畏种种困难挑战的考验，尤其本地的表演艺术工作者，表演不能支持现实生活，舞蹈员需要有其他全职的工作，当有演出时舞蹈员需要申请假期，教课的舞员要调动课程表，从排练至演出都不容易。

参与有意义的演出，每一次都是满满的法喜，喜悦是下一次的资粮，因为舞蹈有着她的生命意义，她们珍惜每一次在舞台上的时刻，愿意刻苦耐劳走这条佛教艺术的路。

也希望这美好的付出给新一代起带动作用。

｜蔡孟儒：这一生都与佛菩萨同在

十九岁的憧憬与梦想，只想着要跳舞。

十九岁开始有系统地学习舞蹈与接受训练，十九岁即有机会参与灵慧导演的《释迦牟尼佛传》音乐剧，这些都在同一年里发生。

《佛传》第十五周年的那一次演出，他有机会担任舞、唱及演佛陀的角色。舞者有舞蹈动作，歌者要记歌词，演员要有表情与走位要记，这样的经历是很好的学习，让他大大地跃进。

他---蔡孟儒也是演出地藏菩萨的主角人物。

“演地藏菩萨必须沉稳庄严，没有太大的舞蹈动作，但每一个动作都有地藏菩萨要表达的含义。”演绎地藏菩萨的角色令他有更深入的感悟。

地藏菩萨是怎样存在的呢？他笑说：“他可能是一只猫，出现在这个现代社会里。”

他告诉我们：灵慧所导演的地藏菩萨的故事很人间化，很贴近我们的生活，比如盲目地忙碌于工作追求目标的人，可能会迷失在现实的世界里，地藏菩萨他无处不在，他游走在不同的空间，出现道德沉沦的社会，他会化身各种形象在我们的生活中，给予有需要的人传达讯息或给予我们警惕或暗示。

他没有刻意寻找佛的机缘，踏上演佛传的路，一路都有佛教的因缘找上他，他内心里感觉他这一生都与佛菩萨同在。

目前表演艺术都只能通过线上演出，他怎样面对这样的挑战呢？

“这样的演变是一个很大的转折。无论是舞者、歌者或演员，在台上表演的时候，或多或少会与现场观众直接或间接的精神交流，在没有观众的情况下，是要靠一点想象：我是有对象的。”

“通过网络可能让全世界看到我们这个视频，从这个方向去探讨的话，这个演出的对象是世界上所有的众生，无论是谁或在何处，我要对有机缘看到这视频的有缘人负责，我必须认真毫不保留地豁出去。”

说完，他脸上流露的是阳光与法喜。